《文成公主》——京腔藏韵谱华章 唐蕃联姻留青史

                      来 源:西藏日报 中国西藏新闻网  作 者:次旦卓嘎    发布时间:2008-06-21

  2004年,国家京剧院与自治区藏剧团的艺术家们,以京剧和藏戏这两种传统戏曲相结合的全新形式,挑战八大经典藏戏之一的《文成公主》,将其演绎成新编京剧藏戏,开辟了国粹京剧与古老藏戏同台演出的先河。整台戏将原汁原味的京剧和藏戏充分展现,还赋予了作品新的时代内涵,充分阐明当代中国人民呼唤和平,促进民族团结,维护祖国统一的共同心愿。该剧入选了10大国家舞台艺术精品工程、国家“五个一工程奖”。

京剧与藏戏唱腔同台绽放
  担任该剧编剧之一的小次旦多吉介绍说,如何兼顾京剧与藏戏这两种唱腔截然不同的戏曲,充分显现京剧、藏戏的艺术特征,使之水乳交融是这出戏最大的难题。为此,主创人员对两个剧种的唱腔和音乐进行了反复的修改和大胆的尝试。小次旦多吉介绍:“就音乐而言,京剧和藏戏作为两个古老的戏种,各自都已形成了较为成熟的表现系统,要实现两者的有机融合,达到和谐对话,是一次巨大的挑战,更是一种全新的尝试。京剧是板腔体,藏戏既不是曲牌体,也非板腔体,这一次是首次将藏戏纳入到板腔体的体系中,主创人员为此付出了不小的努力。另外,以往藏戏的乐器只有鼓和钹,这次我们让其融入京剧乐队里,在唱腔方面则结合了藏戏的摇板和原板,出现了合声和二重唱、甚至是三重唱。”

  通过主创人员的共同努力,《文成公主》最终在音乐上既保证了主要人物的鲜明个性色彩,又保证了汉藏角色,尤其是文成公主与松赞干布的有机交融。剧中藏戏唱腔占了三分之一,其余则是流派特色鲜明的京剧板腔体。藏戏的乐队通常只有一只藏鼓、一只钹,其演唱或高亢嘹亮或雄浑,《文成公主》的编曲者充分利用这一特点,将藏戏气势磅礴的演唱风格发挥得淋漓尽致。戏中松赞干布的音乐塑造,以藏族乐器为主并辅以京剧乐队的伴奏,加上演员高亢圆润的演唱,一种雄浑纯美之音呼之欲出。文成公主的音乐则以京剧乐队伴奏为主,偶尔辅以藏族音乐,大唐公主的尊贵由音乐充分衬托出来。戏中的唐太宗、文成公主和松赞干布的三重唱更是将全剧推向了新的情感高潮。

精美绝伦的舞台服饰
  将汉藏服装元素融为一炉也成为《文成公主》的一大特点。服装设计人员大胆地融合了京剧和藏戏的元素,体现了贴近历史朝代的写实特征。该剧在服装设计上大胆跨越传统舞台服装的范畴,尽可能地贴近当今观众的欣赏角度,吸收了新编历史剧的创作方法,使创新的艺术形式与古老的历史剧完美结合。剧中将京剧的水袖、厚底、龙袍、锦缎等,藏服的凝重、宽大,以及夺目的藏饰品尽收其中。另一方面,为充分发挥唐朝服装的特点,剧中大量运用了翻领、轻纱,灵动中又无碍于表演。京剧服装中较多运用的手绣相对有所减少,更多的是采用各式的装饰边,由此而成的图案给人一种浮雕式的感觉。颜色的运用上除尽量发挥汉藏共同的华美特点之外,更加讲求多样化与层次感。

流光溢彩的舞台制作
  《文成公主》的舞美设计者们在舞台上着重向观众一一呈现唐王朝的重重宫阙、恢弘气派的布达拉宫以及苍茫辽远的雪域高原图景,金碧辉煌的皇宫和青苍幽远的高天、洁白圣美的雪山相互交融,带来了强烈的视觉冲击力。

  该剧舞美设计力求“磅礴与简洁”、“雄浑与空灵”有机统一,以最具特色的场景烘托出地域特色:如以蓝白为基调,雪山之上的布达拉宫凸显高原的神秘与深沉;以恢宏的宫殿突出大唐的盛世气象;文成公主入藏道路艰难,幻觉中的雪山与唐王朝的金銮宝殿在活动纱幕上叠加,一种亦幻亦真的意境油然而生。即便不懂京剧和藏戏的观众,也会被眼前的风光所震撼。

  为了打造这一别具一格的新编戏曲,完美展现京剧、藏戏的艺术魅力,国家京剧院与自治区藏剧团,抽出最强创作人员组成创作班底。该剧的编剧由中国京剧院院长吴江和自治区藏剧团的编导小次旦多吉担任;导演、副导演由京剧表演艺术家高牧坤和自治区藏剧团小次旦多吉担任;著名京剧作曲家朱绍玉和藏戏音乐名家边多、扎罗共同为该剧进行音乐创作;扮演文成公主的是中国京剧院一团团长邓敏,松赞干布由自治区藏剧团演员班典旺久饰演,禄东赞则由藏剧团演员中普琼扮演。服装造型、舞美、灯光和舞蹈也分别由汉藏艺术工作者担任设计。

 

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